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Manaròt en nuestro Secret Mag Club de Junio
¿Alguna vez has estado en una zona fronteriza? Nací en el centro exacto de nuestra península. El paso de mi pueblo (Rionero Sannitico, conocido por la histórica rendición de Girardengo hace exactamente 100 años) marca el final de los Apeninos Centrales y el comienzo de los Meridionales. En resumen, nacido en el centro de Italia, no sé mucho sobre fronteras. Por otro lado, expertos son los redactores de la revista Manaròt , una nueva revista literaria italiana que hemos seleccionado para nuestro Secret Mag Club de junio .
Manaròt es una criatura extraña, que sin embargo se deja querer. Hija de un territorio que le ha dado forma, entre Trentino y Alto Adige/Südtirol, muestra en sus páginas con gráficos esenciales todas las contaminaciones culturales, hibridaciones y caos creativo que sólo conocen las zonas fronterizas.
Nicolò Tabarelli y Davide Gritti nos cuentan su proyecto editorial, entre divertidas anécdotas e incursiones literarias.
Nicolò, Davide, ¿cómo describiríais MANARÒT a alguien que no os conozca?
MANARÒT es una revista literaria que, partiendo de Trentino Alto-Adige Südtirol, se dirige al panorama italiano y europeo. Lo definimos como Atesina (es decir, relacionado con el río Adige), una definición operativa que es útil para mantener unidas las provincias de Bolzano y Trento. Queremos unir estas dos provincias porque la ambición básica de MANARÒT es ser un enlace entre los recién llegados italianos y europeos, en particular con los del área de habla alemana. Cuánto se aleja realmente el espíritu centroeuropeo de esta directriz es algo que también nosotros vamos descubriendo poco a poco. Trento y Bolzano están a cuarenta minutos en tren, pero no parece haber mucho diálogo entre las "escenas" de las dos ciudades, que son muy fértiles en este momento. Estamos entre los primeros en intentar actuar como un rasgo de unión , al menos en el campo de la ficción. Más simplemente, MANARÒT es un lugar donde los jóvenes recién llegados se encuentran y, parafraseando a uno de nuestros autores, "tratan de traer la ficción italiana al 2021".
Si no me equivoco, "manaròt" es un término tomado del dialecto trentino que significa "hacha". ¿Por qué este nombre para una revista literaria?
Lo quería llamarla Fasoi, beans, pero Davide lo bloqueó de inmediato. Durante un tiempo la cuestión del nombre quedó en silencio hasta que surgió "manaròt", una de las pocas palabras del dialecto trentino que conocíamos (ambos llegamos a Trento para estudiar y ambos crecimos en Lombardía). Inmediatamente nos gustó el sonido, aunque muchos lectores y el colectivo Fragile pronuncian "manarò", a la francesa. Aún más nos gustó que el hacha pudiera simbolizar la ruptura que intentamos traer. Una ruptura con el estilo en el que nos parece que se llevan a cabo las revistas de ficción en Italia. Finalmente, era un nombre totalmente nuevo y útil para la indexación online (aunque pronto nos enteramos de la existencia de Mia Manarote, una actriz porno checa, que tiene mejor SEO que el nuestro).
MANARÒT da espacio y voz a los jóvenes escritores atesinos, siete en total. Usted está muy apegado al regionalismo, pero éste no parece constituir un límite, al contrario. Háblanos de esta elección y si podemos hablar de una literatura atesina.
La buena ficción es universal (o debería serlo). Nadie diría jamás que contárselo a una ciudad de provincias, apodada "ciudad de ladrillos", conocida sobre todo por el tráfico de contenedores, podría ser interesante. Sin embargo, Newark es el centro del trabajo de Philip Roth. No importa qué lugares se cuenten, si la prosa es buena y los temas son universales, se puede escribir sobre y desde cualquier provincia del imperio. El vínculo con el regionalismo viene dado sobre todo por nuestro arraigo personal en la zona y por la voluntad de centrarnos en autores que hacen referencia a Trentino-Alto Adige/Südtirol, pero nunca es un retiro local. Si realmente podemos hablar de una literatura atesina es la cuestión principal del segundo número.
¿Cómo fueron seleccionados los autores del primer número? ¿Hay un hilo común que une las historias?
Los autores y autoras han sido seleccionados de las maneras más dispares, a partir de un grupo de escritores jóvenes, debutantes o inéditos. Riccardo Micheloni había estado a unos pocos grados de separación de nosotros durante años, incluso si no lo conocíamos personalmente. Flavio Pintarelli era amigo de Nicolò en Facebook aunque nunca le habían enviado un mensaje. De Flavio recibimos una lista con los nombres más interesantes del área de Bolzano y fue una excelente manera de conocer a Maddalena Fingerle. Daria De Pascale fue descubierta por Davide recorriendo varios blogs italianos iluminados. Alessandro Monaci es colega de militancia en la redacción de la Revista CTRL.
Para enlazar las historias utilizamos tres herramientas. El primero es el tema, que describimos en los "censos" (el nombre que le dimos a nuestras convocatorias) . En el censo nos comprometemos a redactar un artículo vertiendo los elementos inspiradores del tema y los estímulos de la época. De esta manera tratamos de crear un punto de acceso a nuestra imaginación. Nuestros autores hasta ahora han sido muy buenos en el uso de este pasaje, incluso si cada uno combina lo que quiere e incluso hay quienes lo anulan por completo.
La segunda es la edición, que operamos en beneficio de la historia individual y del autor, pero con la perspectiva más amplia clara. Durante la fase final, sin embargo, el elemento más importante es el índice. Intentamos crear referencias, jugando con los distintos registros y creando capas o niveles narrativos. Esta es la mezcla y masterización de la revista.
No solo texto, en el corazón de MANARÒT encontramos placas fotográficas de 1921, que representan la primera visita de los soberanos italianos a Trento, reelaboradas por Michael Zemel. Un proyecto casi onírico que personalmente, como amante de las fotos antiguas y las contaminaciones artísticas/culturales/temporales, aprecio mucho. ¿Por qué esta desviación de la palabra a la imagen?
Las palabras y las imágenes de MANARÒT son dos viajes paralelos. La idea de un inserto fotográfico nació de la necesidad práctica de aligerar una revista que ya de por sí pide mucho al lector (cada número contiene siempre siete relatos "breves", en promedio unas diez páginas), que se ha transformado rápidamente en un Investigación alternativa y aditiva sobre el tema de cada número. En este caso las fotografías, de la Fundación Museo Histórico de Trentino, son en sí mismas material de archivo, parte de un NACHLASS, y tal vez esto solo sea suficiente. Pero estábamos interesados en integrar lo digital y lo analógico y le pedimos a Michael Zemel, un israelí pero graduado de RUFA en Roma, que aplicara una de las técnicas más digitales que existen, la codificación creativa . Las fotos en sí no son bonitas , pero como dices son oníricas y sugerentes como hace falta.
Pregunta ritual: ¿por qué una revista en papel, de hecho orgullosamente revista en papel, como usted dijo, en una era dominada por lo digital?
Si bien no somos inmunes a la fascinación del objeto editorial como tal, la verdadera razón es que, en nuestra opinión, el formato del libro (o en este caso de la revista) es la mejor tecnología para disfrutar de las historias largas, como los queremos en MANARÒT. La pregunta sigue siendo si, en absoluto, tiene sentido escribir ficción en 2021, pero preferimos no hacernos esta pregunta.
¿Algún adelanto del segundo número?
Es otra bomba. Sale el 15 de julio. Estará en la tienda de Frabs. ¡Corre a comprarlo!