Revista MacGuffin: meterse dentro de las cosas

'MacGuffin' es un término que forma parte del mundo del cine. Fue acuñado por Alfred Hitchcock e indica el medio por el cual una trama adquiere dinamismo al poner en marcha una serie de acontecimientos. Es, en pocas palabras, algo que tiene una importancia crucial para los personajes de una película, pero que no tiene un significado real para el espectador. Lo que hace que un MacGuffin sea uno no es la naturaleza del objeto en sí, sino el efecto que tiene sobre los personajes de una historia.

¿Qué tiene que ver esta premisa con las revistas independientes a las que está dedicado este blog? La respuesta es simple y está en el nombre y en la naturaleza misma de este extraño concepto acuñado por Hitchcock.

MacGuffin es también el nombre de una de las revistas independientes más particulares que conocemos. Particular, en este caso, no tanto por el objeto en sí, sino por su contenido. Antes de aventurarnos en el maravilloso mundo de los indiemags, de hecho, no teníamos idea de que podría haber alguien capaz de dedicar una revista entera, unas buenas 232 páginas (¡doscientas treinta y dos!) a un solo objeto, un MacGuffin para ser preciso.

Fundada por Kirsten Algera y Ernst van der Hoeven, con la ayuda de la diseñadora gráfica Sandra Kassenaar, esta revista de diseño centra cada número en un objeto aparentemente banal pero infinitamente enigmático. De la cama a las ventanas, de la pelota a los pantalones, pasando por escritorios, cuerdas y fregaderos (sí, leíste bien), combinando una investigación minuciosa con un diseño limpio y elegante, MacGuffin exhuma exhaustivas mezclas de curiosidades, colecciones excéntricas, obras de arte caprichosas. e historias conmovedoras, todas conectadas con el objeto sobre el que se coloca el foco.

El nuevo número, que acaba de llegar a nuestra tienda, está dedicado a un objeto que, con más o menos conciencia, pisamos cada día independientemente de su historia: la alfombra. No solo alfombras persas caras, sino también felpudos baratos, alfombras mágicas y de oración, alfombras navajo y palestinas (para las que la alfombra no es sólo una pared o un techo, sino que también indica una ausencia infranqueable) o "alfombras" que se vuelven reales y locales. arquitectura, como el Cretto di Gibellina, la obra de land-art creada por Alberto Burri en la década de 1980. Y, entre un hilo y otro, una curiosidad y una historia, también hay espacio para explorar la fauna invisible que habita nuestras alfombras domésticas.

Al final de la lectura, esas 232 páginas llenas de diseño, historia, naturaleza, arte y cultura te habrán parecido pocas para explorar un objeto que siempre has subestimado, pero que te traerá a la mente el punto de apoyo de la trama del Gran Lebowski, un carpet rubato que no sólo dio “un tono al ambiente”, sino a toda la película, sino también a la heterotopía de Michel Focault, porque la alfombra es un espacio suspendido entre la realidad y la imaginación.

Evidentemente, la elección de este objeto en tiempos de pandemia no es casual. Tal y como escriben Kirsten Algera y Ernst van der Hoeven en su editorial introductoria, en los últimos meses la alfombra de nuestro salón también ha delimitado nuestros espacios vitales, convirtiéndose en escenario y panorama de nuestros días transcurridos entre una llamada y una buena lectura, una serie de televisión. e interminables horas de trabajo inteligente.

Solo nos queda aconsejarte que cojas unos almohadones, te acuestes en la alfombra de tu salón y te sumerjas en esta lectura, entregándote y dedicándole todo el tiempo que se merece.

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